La National Association of Broadcasters (NAB) a annoncé, le 30 juillet 2026 à Washington, D.C., son adhésion à Radio Ready. Cette coalition mondiale réunit l’industrie autour de la place de la radio sur les tableaux de bord des voitures connectées. L’arrivée de la NAB renforce la présence de Radio Ready en Amérique du Nord et aux États-Unis. Elle intègre à la coalition l’organisation qui représente l’industrie américaine de la radiodiffusion. Selon le communiqué, la radio reste le premier choix pour l’audio en voiture, mais l’évolution des tableaux de bord modifie les conditions d’accès. Les nouvelles technologies intégrées aux véhicules rendent notamment plus difficile la recherche de radios locales et gratuites.
Radio Ready a été créée comme une réponse internationale à cette évolution. L’initiative entend maintenir la radio AM/FM et la radio numérique à une place visible dans les véhicules connectés, avec un accès simple pour les conducteurs.

La coalition vise également à porter une position commune de l’industrie dans les échanges avec les constructeurs automobiles, les plateformes technologiques et les décideurs publics.

L’adhésion de la NAB marque la première participation d’une organisation professionnelle basée aux États-Unis à Radio Ready. La coalition comprend déjà des acteurs de la radio en Europe, en Afrique et en Australie.
"La radio constitue depuis longtemps un élément essentiel de l’expérience en voiture, en fournissant des informations locales fiables, des informations d’urgence qui peuvent sauver des vies et les divertissements sur lesquels les Américains comptent chaque jour", a déclar" Curtis LeGeyt, président et CEO de la NAB. "À mesure que les tableaux de bord évoluent, il est plus important que jamais de garantir que la radio reste accessible. En rejoignant Radio Ready, la NAB souhaite travailler avec des radiodiffuseurs du monde entier afin que la radio, gratuite et fiable, reste facile à trouver et à utiliser par les conducteurs dans les véhicules d’aujourd’hui et de demain".

Pour Tobias Nielson, Senior Vice President of Digital de Bauer Media Audio, l’enjeu porte notamment sur la visibilité de la radio au sein des nouveaux environnements automobiles : "Radio Ready est la réponse unifiée de notre industrie à une évolution majeure de la manière dont les audiences accèdent à l’audio", explique-t-il. "À mesure que les voitures connectées deviennent plus complexes, le défi consiste à maintenir la radio visible et facile à trouver. L’arrivée de la NAB apporte à la coalition la voix de l’industrie américaine de la radiodiffusion et renforce considérablement notre dynamique aux États-Unis. Ensemble, nous renforçons la collaboration mondiale nécessaire pour maintenir la radio au premier plan dans la voiture".
Radio Ready est une initiative mondiale portée par l’ensemble de l’industrie et coprésidée par Bauer Media Group et Swedish Radio/EBU. Elle rassemble des radiodiffuseurs, des organisations professionnelles et des partenaires afin que la radio reste accessible, visible et facile à trouver dans les voitures connectées. Son objectif est de préserver le rôle de la radio comme service audio embarqué fiable, gratuit et universel.

Les données de Share of Ear, publiées le 29 juillet 2026 dans les Weekly Insights d’Edison Research at SSRS, mettent en évidence des différences entre les habitudes d’écoute des Républicains et celles des Démocrates.
L’étude porte sur la population américaine âgée de 18 ans et plus. Un indice de 100 correspond à la moyenne des adultes américains. Seules les plateformes affichant un indice supérieur à 100 sont présentées dans les données.
Pour la radio AM/FM, les Républicains affichent un indice de 117. Ils sont donc 17% plus susceptibles que l’Américain moyen âgé de 18 ans et plus d’écouter la radio AM/FM au cours d’une journée type. Aucun indice supérieur à 100 n’est présenté pour les Démocrates ou les Indépendants concernant la radio AM/FM.

L’écart entre Républicains et Démocrates est également visible sur SiriusXM Radio. Les chaînes parlées financées par la publicité de SiriusXM Radio atteignent un indice de 157 auprès des Républicains. Cela signifie que ces derniers sont 57% plus susceptibles que la moyenne d’écouter SiriusXM Radio. Chez les Démocrates, SiriusXM Radio affiche un indice de 103. Aucun indice supérieur à 100 n’est présenté pour les Indépendants sur cette plateforme.
Le streaming musical financé par la publicité présente une configuration différente. Les Démocrates y enregistrent un indice de 101, soit un niveau légèrement supérieur à la moyenne de 100. Aucun indice supérieur à 100 n’est présenté pour les Républicains ou les Indépendants concernant le streaming musical dans le graphique de Share of Ear.

Pour les vidéos musicales sur YouTube financées par la publicité, les Démocrates atteignent un indice de 103. Les Indépendants affichent un indice de 105. Aucun indice supérieur à 100 n’est présenté pour les Républicains sur les vidéos musicales de YouTube.
Le podcast, toutes plateformes d’écoute confondues, affiche un indice de 107 auprès des Démocrates. Parmi les plateformes présentées par Edison Research, il s’agit de l’indice le plus élevé pour cet électorat. Chez les Indépendants, l’indice atteint 119. Ce groupe est ainsi 19% plus susceptible que la moyenne d’écouter quotidiennement des podcasts. Le podcast constitue la plateforme affichant l’indice le plus élevé auprès des Indépendants dans les données présentées. Aucun indice supérieur à 100 n’est indiqué pour les Républicains concernant les podcasts.

Ces différences d’usage s’inscrivent dans un marché où l’audio financé par la publicité touche quotidiennement 81% de la population américaine en âge de voter, selon Share of Ear.
Dans le contexte de l’année électorale 2026 aux États-Unis, Edison Research souligne ainsi que certaines plateformes audio financées par la publicité sont plus efficaces que d’autres pour atteindre les Républicains, les Démocrates et les Indépendants.

WorldCast Systems annonce Ecreso SwitchOver, une nouvelle unité de contrôle 1+1 destinée aux émetteurs FM Ecreso AiO Series. Le produit associe l’expertise d’Ecreso dans les domaines RF et de la transmission FM à celle d’Audemat dans la surveillance, la télémétrie et le contrôle. Le constructeur présente Ecreso SwitchOver comme davantage qu’un accessoire de commutation RF. L’équipement assure des fonctions de contrôle et de supervision afin de fournir aux opérateurs une visibilité sur l’état du site, aussi bien localement qu’à distance.
Le fonctionnement d’Ecreso SwitchOver a été conçu autour de la continuité de diffusion, y compris en cas de défaillance de l’unité de contrôle elle-même. L’équipement dispose de deux alimentations, afin d’éliminer un point unique de défaillance au niveau de l’alimentation et de contribuer à éviter les interruptions de service.

En cas de panne de l’unité de contrôle, les émetteurs connectés restent à l’antenne dans leur état actuel. Le fonctionnement vise ainsi à maintenir la diffusion du programme sans changement pour les auditeurs.

Ecreso SwitchOver sera proposé pour les configurations Main/Backup 1+1 avec la gamme d’émetteurs FM Ecreso AiO Series. L’unité assure le contrôle de la redondance entre les équipements et intègre des fonctions destinées à superviser leur fonctionnement.
Du côté matériel, le système utilise des commutateurs RF répondant aux standards de l’industrie. Des boucles de sécurité intégrées doivent empêcher les séquences de commutation considérées comme dangereuses, afin de protéger les équipements et les personnels intervenant sur les installations.
WorldCast Systems a également intégré des fonctions destinées aux infrastructures de diffusion connectées. Ecreso SwitchOver prend en charge les communications sécurisées HTTPS ainsi que SNMPv3. Une gestion des utilisateurs à plusieurs niveaux, associée à des droits d’accès définis, permet de déterminer qui peut consulter les informations, configurer le système ou déclencher manuellement une commutation. L'entreprise de Bordeaux indique par ailleurs qu’un audit de sécurité indépendant a validé la protection de l’unité contre les cybermenaces.

David Houzé, Ecreso Product Manager chez WorldCast Systems, résume les principales évolutions intégrées au produit : "Ecreso SwitchOver s’appuie sur tout ce à quoi nos clients font déjà confiance, tout en intégrant les fonctionnalités qu’ils demandaient : double alimentation, communications sécurisées, sécurité renforcée et planification intégrée. Il offre la même fiabilité à laquelle nos opérateurs font confiance, désormais adaptée aux exigences de sécurité et d’automatisation d’un réseau de diffusion moderne".`
Ecreso SwitchOver sera disponible début 2027 pour les configurations Main/Backup 1+1 utilisant la gamme d’émetteurs FM Ecreso AiO Series. WorldCast Systems prévoit une première présentation publique du produit à l’IBC 2026, à Amsterdam.

 

Le SwissRadioDay 2026 se tiendra le 27 août au Kaufleuten à Zürich, avec une participation possible sur place, en ligne et à l’antenne. Une session sera consacrée aux "formats radio à succès" et à leur conception. Les échanges porteront sur la naissance des idées pour l’antenne, la transformation d’un sujet simple en moment d’antenne surprenant et les mécanismes permettant aux formats radio de fidéliser les auditrices et les auditeurs.
Marco Thomann et Philipp Gerber, animateurs de la matinale de SRF 3, participeront à cette séquence. Ils partageront leur regard sur les formats qui fonctionnent grâce au suspense, à la proximité, à la créativité et à une participation effective du public.

L’audio digital occupera également une place dans le programme avec une séquence consacrée au "Podcast ROI". Florian Sonderegger, Commercial Director de CH Media Mind, approfondira la question de la monétisation des podcasts aux côtés de Roman Mösli. Cette intervention complétera les échanges consacrés aux formats d’antenne en abordant directement les modèles de valorisation du podcast.

Après le lunch, le conseiller fédéral Albert Rösti, chef du DETEC, participera à une conversation avec la modératrice Maria Victoria Haas. Cette intervention s’inscrira dans la suite du programme de la journée consacrée au secteur radiophonique suisse.
À l’issue du programme du matin, un networking lunch et un apéritif permettront aux participants d’échanger avec des collègues, partenaires et invités issus du secteur.
Le SwissRadioDay est organisé par l’industrie radiophonique suisse à destination de l’ensemble du secteur. L’événement bénéficie du soutien de Swisscom Broadcast, SSR, VSP, RRR, Unikom, Digris, Corall, SwissMediaCast, Audion, SUISA, Swissperform et IFPI.

Infos et inscriptions ICI

RFI a annoncé, mercredi 22 juillet 2026, la présélection des textes en lice pour la 13e édition du "Prix Théâtre RFI". Le dispositif vise à dénicher et révéler des talents du théâtre francophone contemporain du Sud. Pour cette édition 2026, le comité de lecture constitué par le Collectif À mots Découverts a reçu 142 candidatures provenant de 11 pays d’Afrique, de l’océan Indien, des Caraïbes, hors France ultramarine, du Proche et Moyen-Orient et du Maghreb. À l’issue de cette étape, 13 textes ont été présélectionnés par le Collectif pour concourir au "Prix Théâtre RFI". 
La sélection réunit notamment "Le Live de Papa" d’Abdou Abou Gueye, du Sénégal, "Gòor-jigéen" d’Éric Digbé, de Côte d'Ivoire, "Le Colis du pays" de Fidéa Abimbola Suarez Djenontin, du Bénin, et "La saison des tombes ouvertes" de Laurence Essoham Gnaro, du Togo.

Les 13 textes présélectionnés seront désormais soumis au vote d’un jury composé d’artistes et de professionnels du spectacle vivant. Pour l’édition 2026, ce jury sera présidé par l’auteur et metteur en scène guinéen Hakim Bah. Le lauréat ou la lauréate sera révélé en septembre dans le cadre du festival Zébrures d’automne à Limoges. 
Le "Prix Théâtre RFI" 2026 sera précisément remis le dimanche 27 septembre à Limoges, dans le cadre de ce festival.

Le 1er août 2011, la première plateforme nationale de programmes DAB+ était lancée en Allemagne. 15 ans plus tard, le Digitalradio Büro Deutschland dresse un bilan du développement de la radio numérique terrestre dans le pays. Parti de quelques sites de diffusion et d’une offre limitée, le DAB+ repose désormais sur un réseau couvrant presque tout le territoire et propose une offre de programmes plus étendue que celle disponible en FM.
Deutschlandradio a participé dès le lancement à la construction du DAB+ en Allemagne. En 2011, le groupe public national a été, avec les premières radios privées, à l’initiative de la première plateforme nationale de programmes.

Pour Deutschlandfunk et Deutschlandfunk Kultur, le DAB+ a permis d’étendre leur couverture, les deux programmes ne touchant qu’une partie de la population en FM. Le troisième programme de Deutschlandradio, Deutschlandfunk Nova, est exclusivement diffusé en numérique. Son déploiement national, notamment auprès des publics plus jeunes, n’aurait pas été réalisable en FM selon le communiqué. Aujourd’hui, les programmes de Deutschlandradio diffusés sur la plateforme nationale DAB+ couvrent plus de 92% de la population à l’intérieur des bâtiments et plus de 97% du territoire en réception mobile.

Lors du lancement de 2011, environ 27 sites de diffusion étaient actifs à l’échelle nationale. Le premier réseau national DAB+ en compte désormais 184. D’ici la fin de l’année 2026, ce nombre doit atteindre jusqu’à 192 sites. Plus de 78 millions d’Allemands peuvent aujourd’hui recevoir à domicile, avec une antenne intérieure, les programmes diffusés à l’échelle nationale.
L’offre s’est également développée. Plus de 300 programmes de radio sont désormais disponibles en diffusion numérique terrestre à l’échelle nationale, régionale et locale. Plus de 100 d’entre eux sont diffusés exclusivement en numérique. Aux offres de l’ARD et de Deutschlandradio s’ajoutent aujourd’hui de nombreuses marques de radios privées utilisant le DAB+ pour leur diffusion.

Les données de la ma Audio 2026 II mesurent également la place du DAB+ dans les usages audio en Allemagne. Dans le Weitesten Hörerkreis, ou WHK, qui correspond ici à l’audience au cours des quatre dernières semaines, 35.6% de la population utilise le DAB+.
La proportion atteint 43.1% auprès des 30-59 ans au cours des quatre dernières semaines. Sur cette cible, la durée quotidienne d’écoute atteint 167 minutes. Le marché des équipements a accompagné le développement de la diffusion. Les consommateurs disposent désormais de plusieurs centaines de modèles de récepteurs proposés dans le commerce et en ligne. Un nombre croissant de ces appareils intègre déjà le futur service de sécurité DAB+ "Automatic Safety Alert", ou ASA. Selon les Audio Trends 2025, 40% des foyers allemands disposent d’au moins un poste de radio DAB+. Par rapport à l’année précédente, environ 2 millions de foyers supplémentaires se sont équipés.

L’automobile constitue un autre vecteur de développement du DAB+. Depuis l’entrée en application de l’obligation européenne relative à la radio numérique fin 2020, les voitures neuves équipées d’un autoradio doivent être capables de recevoir le DAB+. La proportion de véhicules équipés progresse ainsi dans le parc automobile allemand. Environ une voiture particulière sur quatre dispose désormais d’un autoradio DAB+.
Le DAB+ doit également accueillir prochainement le service "Automatic Safety Alert (ASA)", destiné à transmettre des messages de sécurité à la population en situation d’urgence ou de crise. Le dispositif est conçu pour continuer à informer les auditeurs lorsque les réseaux mobiles ou les connexions internet sont interrompus. ASA fonctionne automatiquement en arrière-plan et peut adapter les alertes à la région correspondant au lieu de résidence. Le DAB+ permet par ailleurs de transmettre simultanément une information à une grande partie de la population sans générer de charge supplémentaire sur le réseau de diffusion.

Plusieurs programmes peuvent être diffusés au sein d’une même plateforme, appelée multiplex, permettant de partager les fréquences et les infrastructures. Les auditeurs peuvent de leur côté recevoir gratuitement les contenus sans consommation de données.
Une étude de la BBC intitulée "The energy footprint of BBC radio services: now and in the future", réalisée par Fletcher et Chandaria en 2020, a étudié la consommation énergétique liée à la production, à la diffusion et à la réception des programmes de radio de la BBC. Elle conclut que la radio numérique terrestre est la plateforme la moins énergivore parmi celles étudiées, tandis que la DTV est la plus énergivore.
Pour l’Allemagne, l’étude "green radio" de la BLM et du Bayerischer Rundfunk, publiée en 2021, indique qu’à couverture comparable, la consommation d’énergie nécessaire à la diffusion d’un programme en DAB+ est sensiblement inférieure à celle d’une diffusion en FM.

Le déploiement du DAB+ en Allemagne repose depuis 15 ans sur la participation des radios publiques et privées, des opérateurs de réseaux, des fabricants d’équipements, du commerce, des autorités des médias ainsi que des responsables politiques au niveau fédéral et régional. Cette coopération est notamment structurée au sein de Digitalradio Deutschland e.V., qui réunit l’ARD, Deutschlandradio, des opérateurs privés, des fabricants de récepteurs et des opérateurs de réseaux autour de leurs activités de communication et de marketing.
Les opérateurs privés participent au développement de la radio numérique depuis son lancement. Sur le plan réglementaire, l’obligation européenne imposant depuis fin 2020 aux voitures neuves équipées d’un autoradio de pouvoir recevoir la radio numérique a constitué une autre étape du déploiement du DAB+ en Allemagne.

Organisé exceptionnellement le 13 juillet 2026 au pied de la tour Eiffel dans le cadre des célébrations de la Fête nationale, le Concert de Paris a réuni plusieurs dizaines de milliers de spectateurs sur le Champ-de-Mars et des millions de téléspectateurs et d’auditeurs. La diffusion a concerné des audiences dans plus de 70 pays. L’événement réunissait l’Orchestre National de France, le Chœur de Radio France et la Maîtrise de Radio France sous la direction de Daniel Harding. Cette dernière a ouvert la soirée avec un programme spécialement conçu pour célébrer son 80e anniversaire.
Pour cette 14e édition, le concert a été retransmis en direct sur France Inter ainsi que via Euroradio. La distribution internationale du programme passait également par le réseau Eurovision.

Pour assurer la sonorisation en direct, les retours de scène et la production broadcast internationale, Radio France a déployé une infrastructure AoIP Lawo entièrement redondante. Le système reposait sur trois consoles de production mc²56 connectées à une paire redondante de processeurs audio A__UHD Core. Les échanges étaient assurés par un réseau RAVENNA lui aussi redondant.
Un cluster central HOME assurait la gestion de l’ensemble des équipements, le contrôle des connexions, la sécurité du système et la supervision opérationnelle. Cette architecture devait notamment permettre le routage des signaux, le partage des ressources entre les différentes consoles et la redondance de l’infrastructure.

Sous la direction de Christophe Lukaszewski, l’équipe son de Radio France assurait la diffusion sonore auprès du public à l’aide de deux consoles Lawo mc²56 48 faders. Stéphane Thouvenin était chargé du mixage des solistes et des chœurs. Nadège Antonini assurait pour sa part le mixage de l’orchestre et la gestion des sorties du système de sonorisation, sous la supervision de Benoît Gaspard.
Sur scène, Tahar Boukhlifa et Charles Bouticourt, coordonnés par Cyprien Matheux, exploitaient un pupitre mc²56 à deux pour les mix de retour et la communication avec les artistes. Selon les éléments communiqués par Lawo, les musiciens disposaient d’un signal de retour à très faible latence.

L’édition 2026 du Concert de Paris a également marqué la première utilisation de la nouvelle égalisation dynamique des consoles mc². Cette fonctionnalité était intégrée au workflow de sonorisation live afin d’apporter un niveau supplémentaire de précision tonale. Pour les équipes techniques, l’architecture IP permettait notamment de faire circuler les signaux entre les différents éléments du dispositif et de partager les ressources entre consoles tout en maintenant une infrastructure redondante.
La production audio destinée à la diffusion était assurée avec les moyens mobiles de Radio France. Le dispositif reposait à ce niveau sur une console Lawo mc²66 MkII. Julien Bourdais, Laurent Fracchia et Arnaud Moral ont réalisé le mixage international destiné à la radio et à la télévision françaises ainsi qu’à la distribution Eurovision. L’objectif était de fournir une qualité audio homogène sur les différentes plateformes de diffusion.

Le programme 2026 réunissait Corinne Winters, Marina Viotti, Farrah El-Dibany, Jakub Józef Orliński, Lawrence Brownlee, Daniel Lozakovich, Gautier Capuçon, Hayato Sumino, Masaya Kamei et Adélaïde Ferrière. Ils étaient accompagnés par l’Orchestre National de France, le Chœur de Radio France et la Maîtrise de Radio France, sous la direction de Daniel Harding.
La soirée s’est achevée par l’interprétation de "La Marseillaise", suivie d’un feu d’artifice depuis la tour Eiffel et d’une chorégraphie de 1 600 drones. Le public présent sur le Champ-de-Mars était alors estimé à plus de 100 000 personnes.

Découvrez la suite du classement Radio Buzz 40 - La Lettre Pro du 24 juillet 2026 et les autres titres ICI. Également disponibles, la "Meilleure entrée, la "Meilleure progression" et, forcément, la plus "grosse gamelle" de la semaine.

Ce jeudi marque donc la dernière journée de la saison 2025-2026 pour l’équipe de La Lettre Pro de la Radio. Au fil des derniers mois, 45 magazines ont été publiés et quelque 2 400 articles ont alimenté nos différents supports pour suivre l’actualité de la radio et de l’audio digital. Cette fin de saison ne signifie toutefois pas un arrêt complet de notre activité. À compter de ce vendredi, l’équipe passera en rythme estival et assurera une veille toute relative pendant le mois d’août. L’objectif sera de continuer à suivre les principales informations susceptibles d’intéresser les professionnels du secteur, avec un rythme de publication naturellement moins soutenu.
La Lettre Pro de la Radio restera donc active durant cette période estivale, avant de retrouver son rythme habituel pour une nouvelle saison consacrée aux évolutions, aux acteurs et à l’actualité de la radio et de l’audio digital.

Ici ou ailleurs, à l’ombre ou au soleil, derrière ou devant un micro, le casque sur les oreilles ou les pieds dans l’eau… profitez pleinement de cette parenthèse estivale.
Merci de nous avoir accompagnés tout au long de cette saison et très bel été à toutes et à tous !