La traduction littéraire du mot "streaming" évoque un flux, tel un ruisseau au courant continu qui s'écoulerait sans fin dans l'internet magique et obscur. En réalité, les fondamentaux sont bien plus terre-à-terre et les bases d'un système de streaming audio sont devenues accessibles à tout écolier curieux qui se respecte.

Il n'existe pas mille stratégies pour diffuser son flux audio sur internet : soit on dispose de moyens et d'infrastructures réseau colossales pour envisager une distribution directe, soit on délègue cette lourde tâche à un opérateur de stream, un prestataire technique qui dispose de serveurs bien placés et dimensionnés, et dont l'hébergement data est le métier.

Ainsi, la station n'envoie qu'une seule fois son flux audio vers internet, même si elle ne dispose que d'une modeste connexion ADSL traditionnelle (ce qui est le cas d'une majorité écrasante de radios en France). C'est l'opérateur de stream qui assume ensuite la charge de "multiplier" ce flux audio pour en assurer sa propagation mondiale.

Côté station de radio, plusieurs points de prélèvement sont possibles, selon le budget et le perfectionnisme de la station. La solution la plus simple consiste à installer un logiciel de streaming directement sur une machine déjà impliquée dans la chaîne audio de la station.

A - Prélèvement de la pige studio
L'ordinateur en charge de la pige est un choix logique. C'est le schéma classique des radios associatives, où un simple flux "maison" RTP, Shoutcast ou ICEcast peut faire le job en reposant sur une plate-forme de distribution telle que RadioKing. Les automations modernes seront d'ailleurs capables d'adjoindre les données associées, titres pochettes etc. pour agrémenter l'expérience de l'utilisateur final.

B - Prélèvement du son traité
Avec un peu d'ambition, il vaut mieux confier cette mission du streaming à un équipement matériel dédié et ultra fiable. Par exemple, un boîtier autonome capable d'accepter le son en AES (ou en XLR analogique), qu'on placera en bout de chaîne, en sortie de traitement final. Certains opérateurs de stream proposent ce type de matériel à la location, comme Creacast et ses Créabox (B sur le schéma).

Enfin, les traitements de son intègrent désormais systématiquement une solution de streaming dans leur interface de paramétrage. C'est la solution la plus compacte et probablement la plus fiable, puisque le traitement devient alors un point de livraison multisupport à lui seul. Sur un équipement haut de gamme, on peut d'ailleurs travailler une acoustique différente en fonction de la sortie : une compression plus agressive pour remplir le spectre FM d'un côté, une musicalité plus fine pour les streams destinés à internet, un prétraitement sans latence pour les retours casque en studio, etc.

Le puriste en vous rêve de diffuser sa radio en PCM non compressé jusqu'aux oreilles de l'auditeur, pour murmurer dans le creux de ses oreilles avec la résolution acoustique d'un CD. Sachez-le, c'est bel et bien techniquement possible, mais financièrement déraisonnable, et inutilisable par le commun des mortels.

Diffuser vers internet implique quelques sacrifices sonores. N'oubliez jamais que l'auditeur final sera probablement en mouvement, tributaire d'un réseau 3G neurasthétique, pendu à un smartphone instable, le tout probablement massacré par les mauvais écouteurs fournis avec. D'ailleurs, quoi que vous fassiez, l'opérateur de streaming (dont c'est le métier, rappelons-le) préconisera toujours tel ou tel format de compression pour garantir la qualité audio la plus importante possible, tout en conservant une bande passante faible et une latence réduite. Il est même possible qu'il re-compresse à son tour le stream, dynamiquement en fonction de la bande passante disponible vers l'auditeur (ce que permettent notamment les "encapsulations segmentées", comme le HLS).

Depuis une dizaine d'années, l'industrie du streaming s'écarte des technologies MPEG 2 et 3, pour lui préférer l'AAC et ses nouvelles déclinaisons (AAC+, HE-AAC, etc.). Les harmoniques y sont moins torturées, et la tolérance aux perturbations réseau est meilleure.

La compression AAC+ à 256 Kbps est souvent annotée "haute qualité" dans les menus déroulants des logiciels. Pour rappel, 256 Kbps était le débit de base des toutes premières offres Wanadoo Netissimo à la fin des années 1990. La Préhistoire du haut débit.

La traduction littéraire du mot "streaming" évoque un flux, tel un ruisseau au courant continu qui s'écoulerait sans fin dans l'internet magique et obscur. En réalité, les fondamentaux sont bien plus terre-à-terre et les bases d'un système de streaming audio sont devenues accessibles à tout écolier curieux qui se respecte. Il n'existe pas mille stratégies pour diffuser son flux audio sur internet : soit on dispose de moyens et d'infrastructures réseau colossales pour envisager une distribution directe, soit on délègue cette lourde tâche à un opérateur de stream, un prestataire technique qui dispose de serveurs bien placés et dimensionnés, et dont l'hébergement data est le métier.

Ainsi, la station n'envoie qu'une seule fois son flux audio vers internet, même si elle ne dispose que d'une modeste connexion ADSL traditionnelle (ce qui est le cas d'une majorité écrasante de radios en France). C'est l'opérateur de stream qui assume ensuite la charge de "multiplier" ce flux audio pour en assurer sa propagation mondiale.

Côté station de radio, plusieurs points de prélèvement sont possibles, selon le budget et le perfectionnisme de la station. La solution la plus simple consiste à installer un logiciel de streaming directement sur une machine déjà impliquée dans la chaîne audio de la station.

A - Prélèvement de la pige studio
L'ordinateur en charge de la pige est un choix logique. C'est le schéma classique des radios associatives, où un simple flux "maison" RTP, Shoutcast ou ICEcast peut faire le job en reposant sur une plate-forme de distribution telle que RadioKing. Les automations modernes seront d'ailleurs capables d'adjoindre les données associées, titres pochettes etc. pour agrémenter l'expérience de l'utilisateur final.

B - Prélèvement du son traité
Avec un peu d'ambition, il vaut mieux confier cette mission du streaming à un équipement matériel dédié et ultra fiable. Par exemple, un boîtier autonome capable d'accepter le son en AES (ou en XLR analogique), qu'on placera en bout de chaîne, en sortie de traitement final. Certains opérateurs de stream proposent ce type de matériel à la location, comme Creacast et ses Créabox (B sur le schéma).

Enfin, les traitements de son intègrent désormais systématiquement une solution de streaming dans leur interface de paramétrage. C'est la solution la plus compacte et probablement la plus fiable, puisque le traitement devient alors un point de livraison multisupport à lui seul. Sur un équipement haut de gamme, on peut d'ailleurs travailler une acoustique différente en fonction de la sortie : une compression plus agressive pour remplir le spectre FM d'un côté, une musicalité plus fine pour les streams destinés à internet, un prétraitement sans latence pour les retours casque en studio, etc.

Le puriste en vous rêve de diffuser sa radio en PCM non compressé jusqu'aux oreilles de l'auditeur, pour murmurer dans le creux de ses oreilles avec la résolution acoustique d'un CD. Sachez-le, c'est bel et bien techniquement possible, mais financièrement déraisonnable, et inutilisable par le commun des mortels.
Diffuser vers internet implique quelques sacrifices sonores. N'oubliez jamais que l'auditeur final sera probablement en mouvement, tributaire d'un réseau 3G neurasthétique, pendu à un smartphone instable, le tout probablement massacré par les mauvais écouteurs fournis avec. D'ailleurs, quoi que vous fassiez, l'opérateur de streaming (dont c'est le métier, rappelons-le) préconisera toujours tel ou tel format de compression pour garantir la qualité audio la plus importante possible, tout en conservant une bande passante faible et une latence réduite. Il est même possible qu'il re-compresse à son tour le stream, dynamiquement en fonction de la bande passante disponible vers l'auditeur (ce que permettent notamment les "encapsulations segmentées", comme le HLS).

Depuis une dizaine d'années, l'industrie du streaming s'écarte des technologies MPEG 2 et 3, pour lui préférer l'AAC et ses nouvelles déclinaisons (AAC+, HE-AAC, etc.). Les harmoniques y sont moins torturées, et la tolérance aux perturbations réseau est meilleure.
La compression AAC+ à 256 Kbps est souvent annotée "haute qualité" dans les menus déroulants des logiciels. Pour rappel, 256 Kbps était le débit de base des toutes premières offres Wanadoo Netissimo à la fin des années 1990. La Préhistoire du haut débit.

On l’appelle "aircheck" en anglais ou écoute de piges dans la langue de Molière. Quel animateur n’a pas considéré cela comme un oral d’examen ou le moment de vérité ? Mais cette séance doit d’abord être l’occasion pour l’animateur d’apprendre à se réécouter et à en tirer des leçons afin de progresser. L’écoute de piges réalisée par une oreille neutre externe peut permettre de mettre en exergue des axes de progression différents.

soway.media agence conseil dirigée par François Quairel, également journaliste à La Lettre Pro de la Radio, lance ecoutedepiges.fr, un service facile et abordable. Le système est simple : déposez vos fichiers sons, nos experts écoutent et analysent et vous transmettent un audit complet exclusif reprenant des préconisations. Pour le lancement de la version beta, la première écoute de piges est offerte et sans aucun engagement : rendez-vous sur ecoutedepiges.fr.
Plus d'infos sur ecoutedepiges.fr et contact@ecoutedepiges.fr .

 

Le module de marquage permet de marquer tous les flux audios de votre programme de manière différenciée. Disponible dans toutes les versions de OneGenie®, il permet de marquer les 8 flux AES embeddés d’un flux SDI, 32 flux AES ou analogiques et même IP. La dernière version, qui autorise jusqu’à 10 chaînes dans un même châssis offre une densité très élevée. Par simple mise à jour logicielle, il est possible d’y adjoindre nos fonctions de sous titrage, de brassage & doublage audio, décrochage publicitaire, anamorphose, logo et bien sûr habillage dynamique 3D et serveur vidéo.

Le module de détection intégré à l’offre de parallèle antenne vous assure une surveillance en temps réel des 8 AES d’un flux SDI, ou des pistes AES, analogique, IP de flux radio. Pour chaque piste audio, un tag différent peut être affiché et supervisé en même temps que les autres composantes du signal (noir antenne, silence, …) et du matériel. En cas de discordance, une alarme visuelle et/ou sonore est déclenchée ; éventuellement doublée d’un email. L’historique des valeurs peut être consulté sur la nouvelle interface de timeline.
La Pige Antenne® intègre désormais un module de transcription qui permet de rechercher, non seulement dans les sous-titres, AsRun, EPGs, mais également l’analyse textuelle de vos contenus. En complément de ces informations textuelles, les statistiques Médiamétrie sont présentées sous forme de courbe et vous permettent d’avoir une vue instantanée de votre audience et de celle des concurrents au cours du temps.

Ce n’est pas un défouloir ni une séance de psychothérapie. Pourtant, cet exercice est souvent craint par des animateurs qui en font une heure de vérité. Soumis au stress quotidien de son émission, cet artiste de la radio a besoin d’être rassuré, mais également d’avoir un retour franc et honnête sur la qualité de son travail. Si tous les directeurs de programme sont d’accord sur l’intérêt des écoutes des piges, peu en pratiquent de façon assez régulière. En radio locale, le temps passe vite. Les animateurs sont des couteaux suisses, les directeurs d’antenne sont souvent concentrés sur d’autres tâches.

Voici quelques conseils pour se lancer et optimiser de bonnes écoutes de piges…

1 - Programmez des séances, au moins deux fois par mois, l'idéal est une fois par semaine : elles peuvent être thématiques, individuelles ou collectives. Dans ce cas, l’animateur, les coanimateurs et journalistes peuvent être réunis ensemble pour une écoute.

2 - Thématisez cette écoute de piges : le ton, les contenus, les lancements de rubriques et des disques, le respect des horloges, le marketing antenne, le respect des durées. Il y a de multiples sujets qui doivent être abordés. N’hésitez pas à établir un conducteur de votre écoute, que vous révélerez en début de séance.

3 - Utilisez un enregistrement récent : évitez l’émission du jour même et choisissez, dans l’idéal, une antérieure à l’annonce de la date de la séance. La spontanéité sera assurée et les prochaines écoutes seront d’autant plus efficaces si votre animateur ne sait pas quelle émission sera réellement testée.

4 - Sélectionnez, en avance, les passages pertinents : une écoute de piges se prépare en amont. Le temps imparti est souvent court, repérez et sélectionnez les interventions. Ne soyez pas trop ambitieux. Mieux vaut sélectionner peu d'éléments et y passer plus de temps.

5 - Suscitez l’écoute : beaucoup d’animateurs et de journalistes vous confessent avoir du mal à se réécouter. La séance d'écoute de piges doit être l’occasion de les y encourager et de créer le réflexe de l’auto-écoute de piges (élément incontournable qui n’a rien de narcissique). Lors de la séance, je vous conseille de diffuser l’extrait et de laisser l’animateur réagir en premier : comment a-t-il perçu cette écoute ? Quels sont les points positifs et négatifs à améliorer ? Sa perfection est importante. Encouragez-le à prendre des notes.

6 - Soyez précis et honnête pendant le débriefing. Mettez en avant les points positifs en premier, l’animateur sera plus à même d’accepter les critiques. L’animateur doit comprendre votre analyse. N’hésitez pas à lui poser des questions : qu'est-ce qui a fonctionné ? Pourquoi avez-vous souhaité faire cela à l'antenne ? Avez-vous intéressé l’auditeur ? Est-ce que cela vous a fait rire ?

7 - Rédigez un rapport précis. L’écoute de piges permettrait de progresser uniquement si vous établissez précisément les progrès, les erreurs commises et les objectifs. Je vous conseille de demander à l’animateur de vous envoyer son rapport dans la foulée et de lui transmettre le vôtre, sous la forme d’un tableau, reprenant ainsi les points sur lesquels vous vous êtes mis d’accord. Cet outil sera la base des séances suivantes.

"Créez le réflexe de l'auto-écoute de piges : l'animateur doit apprendre à se réécouter !"

Dans son livre "Puissance Radio" (Beyond Powerful Radio), la consultante américaine Valerie Geller consacre un chapitre complet à l'"Aircheck". Elle compare l'écoute de piges, de façon très lyrique, à une séance de désherbage : "Pour que votre jardin continue à pousser et reste beau, vous devriez régulièrement le traverser de part en part et prendre note des plantes qui sont en excellente santé et de celles qui ont besoin d'attention. Certaines parties du jardin sont éclatantes de santé tandis que d'autres ont du mal à survivre. Mais assurez-vous toujours que vos plantes ont assez (ou pas trop) de soleil, de terre..."... Directeurs d'antenne, à vos pioches !

Ce n’est pas un défouloir ni une séance de psychothérapie. Pourtant, cet exercice est souvent craint par des animateurs qui en font une heure de vérité. Soumis au stress quotidien de son émission, cet artiste de la radio a besoin d’être rassuré, mais également d’avoir un retour franc et honnête sur la qualité de son travail.
Si tous les directeurs de programme sont d’accord sur l’intérêt des écoutes des piges, peu en pratiquent de façon assez régulière. En radio locale, le temps passe vite. Les animateurs sont des couteaux suisses, les directeurs d’antenne sont souvent concentrés sur d’autres tâches.
Voici quelques conseils pour se lancer et optimiser de bonnes écoutes de piges…

1 - Programmez des séances, au moins deux fois par mois, l'idéal est une fois par semaine : elles peuvent être thématiques, individuelles ou collectives. Dans ce cas, l’animateur, les coanimateurs et journalistes peuvent être réunis ensemble pour une écoute.

2 - Thématisez cette écoute de piges : le ton, les contenus, les lancements de rubriques et des disques, le respect des horloges, le marketing antenne, le respect des durées. Il y a de multiples sujets qui doivent être abordés. N’hésitez pas à établir un conducteur de votre écoute, que vous révélerez en début de séance.

3 - Utilisez un enregistrement récent : évitez l’émission du jour même et choisissez, dans l’idéal, une antérieure à l’annonce de la date de la séance. La spontanéité sera assurée et les prochaines écoutes seront d’autant plus efficaces si votre animateur ne sait pas quelle émission sera réellement testée.

4 - Sélectionnez, en avance, les passages pertinents : une écoute de piges se prépare en amont. Le temps imparti est souvent court, repérez et sélectionnez les interventions. Ne soyez pas trop ambitieux. Mieux vaut sélectionner peu d'éléments et y passer plus de temps.

5 - Suscitez l’écoute : beaucoup d’animateurs et de journalistes vous confessent avoir du mal à se réécouter. La séance d'écoute de piges doit être l’occasion de les y encourager et de créer le réflexe de l’auto-écoute de piges (élément incontournable qui n’a rien de narcissique). Lors de la séance, je vous conseille de diffuser l’extrait et de laisser l’animateur réagir en premier : comment a-t-il perçu cette écoute ? Quels sont les points positifs et négatifs à améliorer ? Sa perfection est importante. Encouragez-le à prendre des notes.

6 - Soyez précis et honnête pendant le débriefing. Mettez en avant les points positifs en premier, l’animateur sera plus à même d’accepter les critiques. L’animateur doit comprendre votre analyse. N’hésitez pas à lui poser des questions : qu'est-ce qui a fonctionné ? Pourquoi avez-vous souhaité faire cela à l'antenne ? Avez-vous intéressé l’auditeur ? Est-ce que cela vous a fait rire ?

7 - Rédigez un rapport précis. L’écoute de piges permettrait de progresser uniquement si vous établissez précisément les progrès, les erreurs commises et les objectifs. Je vous conseille de demander à l’animateur de vous envoyer son rapport dans la foulée et de lui transmettre le vôtre, sous la forme d’un tableau, reprenant ainsi les points sur lesquels vous vous êtes mis d’accord. Cet outil sera la base des séances suivantes.

"Créez le réflexe de l'auto-écoute de piges : l'animateur doit apprendre à se réécouter !"

Dans son livre "Puissance Radio" (Beyond Powerful Radio), la consultante américaine Valerie Geller consacre un chapitre complet à l'"Aircheck". Elle compare l'écoute de piges, de façon très lyrique, à une séance de désherbage : "Pour que votre jardin continue à pousser et reste beau, vous devriez régulièrement le traverser de part en part et prendre note des plantes qui sont en excellente santé et de celles qui ont besoin d'attention. Certaines parties du jardin sont éclatantes de santé tandis que d'autres ont du mal à survivre. Mais assurez-vous toujours que vos plantes ont assez (ou pas trop) de soleil, de terre..."... Directeurs d'antenne, à vos pioches !

L’accès à la lecture des données se fait très simplement à partir de n’importe quel navigateur internet, aucune licence ni logiciel spécial n’est nécessaire et un nombre illimité d’utilisateurs peut se connecter pour avoir accès aux programmes et aux données.

Le système est aussi capable grâce à un algorithme très puissant d’analyser des erreurs, vidéo figée, mire, absence d’audio ou de vidéo, fréquence et même absence/présence de logo défini.
En plus, il est possible de "marquer" les signaux avec une empreinte spécifique pour pouvoir les reconnaitre par la suite, ceci permet par exemple de valider le passage de publicités à l’antenne ou de comparer le départ d’antenne à des chaines concurrentes, les possibilités sont immenses.
La sécurité est assurée par des disques durs en RAID 5 ou RAID 1 suivant les versions et des alimentations redondées.
 

Nous sommes le 10 avril. Jour de la Saint-Fulbert. Et à la Saint-Fulbert, on interroge son précaire. C’est le message que vont tenter de promouvoir aujourd’hui plusieurs organisations car "la précarité à Radio France avance cachée". Cette précarité est d’ailleurs résumée dans un Livre Noir de la Précarité (ICI). Des exemples qui nous rappellent que nombreux sont les journalistes pigistes qui vivent en dessous du seuil de pauvreté (949 €/mois) même en étant diplômés et passionnés.

Alors désormais chaque 10 avril, il faudra prendre le pouls des précaires "avant des actions plus concrètes et directes pour refuser l'abus de précarité dans les rédactions de France Inter, France Info, France Bleu, France Culture ou du Mouv'".
La précarité à radio ? Ce sont les précaires qui en parlent le mieux. A l’image de ce témoignage émouvant : "Je travaille avec 4 ou 5 locales. Quelques jours par ci, par là. Les rédactions ont souvent un pigiste attitré et c’est logique. Mais je ne refuse jamais. Même si bosser 2 jours à 250 km de chez moi n’est pas rentable : entre le train, le foyer des jeunes travailleurs, et les repas du soir, j’en suis quelque fois de ma poche. Mais je me dis que Radio France va finir par voir ce que je vaux. Et surtout que j’aime cette maison". Conclusion : l'abus de précarité est dangereux pour les journalistes. Comme pour l'ensemble des personnels serait-on tenté d'ajouter...

Suivez la Saint-Fulbert sur Twitter : ICI

Chaque année, WinMedia propose une nouvelle version avec des nouveaux modules. Cette fois, c'est le WinLogger qui a été intégré à WinMedia. Cette intégration va permettre de nombreux avantages pour l'utilisateur. D'abord, l'enregistrement avec le même périphérique audio ou vidéo à différents formats et qualités. Ensuite, le pilotage total des enregistrements via les commandes logicielles "Start" et "Stop".
Cette intégration va également permettre aux autilisateurs de bénéficier d'un accès immédiat aux fiches médias dans une catégorie de la librairie. Plus encore, la diffusion, lédition, la publication, l'extraction et l'exportation d’une pige en cours d’enregistrement seront désormais rendues possibles tout comme la synchronisation des piges et de l’historique de diffusion, consultable immédiatement ainsi que l'exportation automatique des piges via l’outil Podcast.
 

 

L’option Pige (Logger) de WinMedia participe ainsi à l’amélioration de la productivité des équipes et à la création de nouveaux contenus. La pige peut être envoyée dans le module Editeur de WinMedia pour un montage facile et efficace, sans transfert de fichiers, conversion, importation fastidieuses et sources de perte de qualité du son.


Conséquence : une chaine de production audio qui n’a jamais été aussi courte entre la source et la livraison finale.
En France, WinMedia est désormais utilisé par 727 clients. Parmi eux : 85 radios de catégorie "B", 380 radios associatives et plusieurs dizaines de magasins qui diffusent leurs programmes comme les magasins Jouets Club, Printemps ou Intermarché.

Vous avez été nombreux à vous inscrire pour obtenir gratuitement ce hors série de La Lettre Pro de la Radio intitulé "1001 Logiciels pour la Radio" Ce hors série met en avant le secteur probablement le plus discret de l'industrie radiophonique française : ce que l'on englobe sous l'appellation de "technique". Pas de matériel. Pas d'émission...

De la compression à la diffusion, de l'enregistrement au traitement, ce hors-série recense les principaux outils indispensables ainsi que les bonnes adresses des professionnels du marché hexagonal. C'est aussi grâce à eux que votre radio peut s'enorgueillir de générer de l'audience.

Pour téléchargez "1 001 Logiciels pour la Radio" c'est ICI