Dans le cadre de cet accord, Bretagne 5 proposera à ses auditeurs deux émissions produites par Tébéo et présentées par Hubert Coudurier : "Le Café du Commerce" et "L'Invité". Les horaires de diffusion sont déjà annoncés : "Le Café du Commerce" sera diffusé chaque samedi à 11h02, avec une rediffusion le dimanche à 19h02. Quant à « L'Invité », il sera proposé chaque vendredi à 18h02, puis rediffusé le lundi suivant à 12h07.
Ce partenariat vise à renforcer l'offre médiatique en Bretagne, en croisant les expertises de la radio et de la télévision. En combinant les atouts de chacun, Bretagne 5 et Tébéo souhaitent offrir une couverture renforcée de l’actualité régionale. Cette initiative s'inscrit dans la stratégie de Bretagne 5, qui cherche à développer des synergies locales pour proposer une information diversifiée et accessible.

L'accord marque une étape significative pour les deux médias. Pour Bretagne 5, il s'agit de conforter sa mission d'information en collaboration avec des acteurs établis du paysage audiovisuel régional. Pour Tébéo, ce rapprochement offre une nouvelle exposition de ses contenus au format audio, élargissant ainsi son public potentiel au-delà de la diffusion télévisée traditionnelle.
Bretagne 5 est une radio généraliste régionale, diffusée en ondes moyennes, en DAB+, sur internet, via des applications mobiles ainsi que sur les assistants vocaux. De son côté, Tébéo, créée en 2009, couvre principalement le Finistère, l'ouest des Côtes-d'Armor et une partie du Morbihan. La chaîne, filiale du Groupe Télégramme, s’est imposée comme l’un des médias de référence de la pointe bretonne.

En Suisse, la télévision classique rassemble de loin le plus grand nombre de téléspectateurs aux durées d’utilisation les plus longues et presque exclusivement par le biais d’un téléviseur traditionnel. Par ailleurs, la plateforme vidéo YouTube et le fournisseur de streaming Netflix atteignent également des parts importantes du public. En comparaison, les autres plateformes de streaming Disney+, Amazon Prime ou Apple TV+ n’atteignent que très peu de personnes par jour et ne sont plus prises en compte dans les autres analyses de données.

Le rapport sur le premier trimestre 2022 montre toujours que YouTube touche davantage de personnes que les offres des chaînes TV dans la tranche d’âge des 15-29 ans. Pour ce groupe d’âge, YouTube est l’offre d’images animées qui rassemble le plus large public. Il apparaît également que la télévision et Netflix sont majoritairement consommés devant le téléviseur traditionnel, alors que YouTube est avant tout chez soi sur les appareils à petit écran.

La célèbre émission dominicale peut désormais être écoutée sous la forme de podcasts audio. Chaque semaine, l’émission se décline en différentes rubriques à écouter séparément et en différé sur toutes les plateformes de podcasts : la messe, le magazine, les documentaires et Parole inattendue, court format d’interview où des personnalités se confient sur un extrait biblique. Ponctuellement, des contenus "bonus" seront également proposés parmi le catalogue audiovisuel du Jour du Seigneur (documentaires, reportages ou témoignages forts…). "La présence de l’émission sur les plateformes de podcasts est un enjeu fort dans la mission de service public du Jour du Seigneur, ininterrompue depuis plus de 70 ans" indique un communiqué.

"En s’adaptant aux nouveaux formats numériques, l’émission se rend ainsi accessible à ses publics, à la demande, pour répondre à une mobilité croissante des usages". Cette diffusion est engagée grâce à un partenariat avec l’éditeur de podcasts TV ON EAR.

Dans ce nouveau format, l’émission s’écoute à travers une autre temporalité. Les différentes rubriques de l’émission sont mises en ligne tout au long de la semaine après la diffusion du programme sur France 2 : la messe (disponible le dimanche de la diffusion antenne dès 12h30), le magazine ou le documentaire (disponible chaque mercredi suivant la diffusion antenne dès 8h) ou encore "Parole inattendue" (disponible chaque vendredi suivant la diffusion antenne dès 8h30)...

Selon le troisième rapport trimestriel sur les Mediapulse Streaming Data, il n’y a toujours que YouTube et Netflix qui fassent figure de sérieux concurrents non-TV, même s’ils sont encore loin derrière la télévision: la télévision atteint quotidiennement deux fois plus de spectateurs que YouTube et près de six fois plus que Netflix. Les données du troisième trimestre confirment en outre ce que celles du deuxième trimestre laissaient déjà deviner, à savoir que la saisonnalité de la consommation TV touche aussi YouTube et Netflix. La télévision ainsi que YouTube et Netflix atteignent en effet nettement moins de spectateurs en été – spécialement pendant la période des vacances – que pendant l’hiver, une tendance qui s’observe également pour les deux plateformes numériques...

Le rapport montre également que dans le groupe d’âge des 15 à 29 ans, YouTube atteint davantage de personnes que les offres des chaînes TV. Dans ce groupe d’âge, YouTube est donc l’offre d’images animées dont l’audience est la plus forte.
En poursuivant le développement de son système de mesure TV, Mediapulse a pour objectif général de fournir au marché suisse de la télévision une base de données indépendante, multiplateforme et comparable permettant de quantifier uniformément et en continu l’audience des chaînes TV et d’autres offres d’images animées. Les premiers résultats ont été publiés en avril et en juillet 2021, sous la forme de rapports trimestriels. À la différence des deux rapports trimestriels précédents, le rapport sur le troisième trimestre renseigne sur l’audience des différentes offres non plus uniquement sur la base des valeurs totales, mais également, pour la première fois, en ventilant les valeurs de pénétration selon les caractéristiques des groupes cibles que sont l’âge et le sexe.

En 2020, la consommation de la télévision des 4-14 ans est restée stable par rapport à 2019. Les enfants sont 91% à la regarder de manière quotidienne, soit autant que les adultes. L’exposition moyenne est de 3h13 par jour avec une plus grande concentration de l’audience entre 15h et 20h. Les garçons sont davantage exposés (3h32) que les filles (2h54) et l’exposition augmente en fonction de l’âge. Ainsi, les 4-6 ans l’ont regardé 2h35, les 7-10 ans pendant 3h08 et les 11-14 ans durant 3h46. Les programmes qu’ils préfèrent regarder à la télévision sont de loin les dessins animés (96%), puis les films (52%) et le sport (43%). En termes de dessin animés, ils sont davantage friands des productions américaines (86%), puis africaines (74%) et européennes (65%).

Toutefois, le programme jeunesse qu’ils déclarent préférer est Miraculous (48%). Le dessin animé atteint même le score de 67% en Côte d’Ivoire et 61% en République Démocratique du Congo. 83% des enfants ont regardé la télévision accompagnés d’autres enfants ou avec leurs parents, faisant de cet acte un moment de partage. Dans la majorité des cas (85%), ce sont les enfants qui choisissent les programmes bien que les parents veillent à surveiller les contenus visionnés (90%). En termes de contenu, les parents privilégient les programmes mettant en avant les valeurs du travail (47%), de la famille et de l’éducation (41%). Selon eux, les programmes jeunesse doivent permettre à leurs enfants d’apprendre de nouvelles choses (60%), de les ouvrir sur le monde (44%) ou encore de leur faire découvrir les choses pratiques (40%). Enfin, pour la quasi-totalité des parents, il est indéniable que les chaines jeunesse doivent s’adapter au contexte sanitaire, notamment en leur proposant davantage de programmes éducatifs, leur rappelant les gestes barrière, et des explications relatives au Covid-19.

Près d’un enfant sur cinq (19%) a accès à Internet, soit un taux stable par rapport à l’année précédente. Ils sont 10% à s’y connecter au moins une fois par semaine et l’accès se fait majoritairement via téléphone mobile (84%). Alors que le visionnage de vidéos en ligne baisse légèrement, cela reste la première activité réalisée par les enfants (49%), suivi par la fréquentation des réseaux sociaux (35% vs 28% en 2019). S’ensuit la recherche d’informations pour l’école ou les devoirs (35%).

Le développement du système de mesure TV de Mediapulse a pour objectif de mettre à la disposition du marché suisse une base de données indépendante qui couvre toutes les plateformes et permette, non seulement de faire des comparaisons, mais également de quantifier uniformément et d’observer en permanence l’audience de la télévision et des autres offres d’images animées. Depuis début 2021, suite à la première étape de développement, il est possible de mesurer sur la base du panel TV existant et tous appareils confondus l’audience des principales plateformes internationales, autrement dit des plateformes de streaming Netflix, Disney+, Amazon Prime et Apple TV+ et de la plateforme vidéo YouTube. Avec la deuxième étape, cette liste sera élargie aux plateformes nationales de Web TV, à partir du second trimestre 2021.

Les chiffres du premier trimestre 2021 présentés par Mediapulse montrent que parmi les offres prises en considération, seules celles de YouTube et de Netflix se sont établies dans les foyers suisses à ce jour. De plus, si l’on compare les deux plateformes, on constate que YouTube affiche certes un taux de pénétration nettement plus élevé que Netflix (31% vs 11%), mais retient ses utilisateurs moins longtemps que le service de streaming (51 min/jour vs 81 min/jour). Enfin, abstraction faite de ces indicateurs de succès, il ressort également des chiffres publiés par Mediapulse que la consommation d’images animées en Suisse reste largement dominée par les offres des chaînes TV. Si l’on additionne les durées d’utilisation journalières de la télévision, de YouTube et de Netflix extrapolées à l’ensemble de la population, on constate que 85% de l’audience totale revient à la télévision.

L’offre globale de musique est en décroissance, soit une baisse de 960 heures entre 2013 et 2018. La part de la musique a ainsi représenté en 2018, 8.1% de l’offre de programmes contre 9.7% en 2013. Plusieurs raisons peuvent expliquer cette baisse et notamment la difficulté pour les chaînes de trouver de nouveaux formats fédérateurs d’émissions musicales susceptibles de réaliser des audiences suffisantes pour une diffusion en première partie de soirée. Par ailleurs, l’évolution des modes de consommation de la musique, avec le développement du "streaming" et l’arrêt des exclusivités sur les clips accordées anciennement par la filière musicale aux télévisions gratuites, ont rendu la diffusion de clips beaucoup moins attrayante et fédératrice pour les télévisions nationales (tout en restant le genre d’ émissions musicales le plus diffusé en 2018).
L'étude est accessible ICI.

Les téléspectateurs pourront découvrir à l’écran tous les rendez-vous de l’émission et évidemment tous les vendredis : le débriefing de la semaine de l’humoriste P-E. Selon un sondage IPSOS, réalisé en décembre 2018, 16% des auditeurs "écoutent" la radio via un téléviseur. C’est donc aujourd’hui une évidence pour NRJ Belgique d’être présent en télé. "Je suis content de pouvoir également proposer chaque jour l'un de nos shows en télévision. NRJ se doit de pouvoir être consommée partout et tout le temps: en radio, en DAB+, sur le web, sur les smartspeakers, sur les réseaux sociaux et enfin en télévision le matin. De plus, d'un simple clic, en journée ou en soirée, nous pourrons aussi "décrocher" en télévision et faire vivre nos contenus radio, sur le digital et en TV" a expliqué, Nicolas Fadeur Brand Manager à NRJ Belgique.

Comme son nom l’indique, le "Wake Up Show" se positionne comme un véritable spectacle, avec 6 personnes en permanence derrière le micro, (Marco, Shalimar, JerM, Frisko, Tiffany et Aurélie) si on y ajoute les chroniqueurs, les invités et les émissions en public, "c’est un show à voir autant qu’à écouter" précise NRJ Belgique.

Le Conseil a en effet observé non seulement un glissement progressif des horaires de diffusion de la première partie de soirée, mais aussi un décalage parfois significatif entre l’horaire annoncé et l’horaire effectif de diffusion de la première partie de soirée. Soucieux de l’intérêt des téléspectateurs, le CSA lance aujourd’hui une concertation avec l’ensemble des chaînes sur ce sujet.
Les conventions des chaînes de télévision hertziennes nationales privées gratuites (à l’exception des chaînes d’information continue) contiennent un article 2-2-5 intitulé "Respect des horaires de la programmation".
 

"L’éditeur fait connaître ses programmes au plus tard 18 jours avant le premier jour de diffusion des programmes de la semaine concernée. Il s’engage à ne plus les modifier dans un délai inférieur à 14 jours par rapport au jour de diffusion, celui-ci inclus, sauf exigences liées aux émissions produites en direct, aux événements sportifs et circonstances exceptionnelles (…). 
L’éditeur respecte, sous réserve des contraintes inhérentes à la diffusion d’émissions en direct, lors de la diffusion de ses émissions, les horaires de programmation préalablement annoncés (…)". L’article 19 du cahier des charges de France Télévisions et la délibération du Conseil du 26 novembre 2002 imposent aux chaînes publiques de respecter des engagements du même ordre.

Pour la télévision, la durée d'écoute globale, qui comprend non seulement la consommation sur l'écran de télévision mais également les écrans internet en live, en différé ou en replay quelque soit l'endroit (domicile, en vacances, dans un lieu public, chez des amis...), est de 3h46 en 2018 contre 3h36 sur le téléviseur uniquement. Les individus de 50 ans et plus sont de gros consommateurs de TV : en moyenne 5h13 par jour ! Dans l'ordre, les Français regardent TF1 (20.2), France 2 (13.5) et France 3 (9.4), qui passe en 2018, devant M6 (9.1). Au 24 décembre 2018, le panel Médiamat était composé de 11 504 individus âgés de 4 ans et plus vivant dans 4 974 foyers équipés d’un audimètre à bouton-poussoir.
L'étude complète est ICI.

Les Français se rendent en priorité sur les sites et applications des chaînes TV, qui représentent près de la moitié (46%) du temps passé à visionner des contenus TV sur les écrans internet. Derrière, on retrouve les agrégateurs, les plateformes vidéos gratuites et les réseaux sociaux. En termes d’écrans, les Français privilégient de plus en plus les écrans mobiles pour regarder leurs programmes TV au détriment de l’ordinateur. Tous les jours, près de 5% d’entre eux s’en servent à cette fin. VoD (Video On Demand) et SVoD (Subscription Video on Demand) sont regardées au quotidien par 3.4 millions d’individus de 4 ans et plus sur l’ensemble des écrans.

Au total, les 2 pratiques ont gagné 1.2 million d’adeptes en l’espace de 6 mois seulement. Chaque utilisateur y consacre quotidiennement plus de 2 heures, en majorité sur l’écran de télévision. Au global, 12.3 millions de Français (1 sur 5) regardent des programmes en replay sur téléviseur et/ou la TV sur les écrans internet et/ou pratiquent la VoD/SVoD : c’est 41% de plus qu’il y a un an.
Soulignons que, selon Médiamétrie, 1/3 des 4-14 ans sont friands de ces nouveaux usages – replay hors téléviseur, TV sur écrans internet ou VOD/SVOD – soit 2,9 millions d’entre eux. Ce sont eux qui tirent l’ensemble de ces nouvelles pratiques vers le haut. Et si les 4-14 ans ne représentent que 14% de la population française, plus d’un tiers des consommateurs de programmes TV hors téléviseur a moins de 15 ans.

En septembre 2017, c'est chez les 4-14 ans que l'on a regardé le moins la télévision avec 1h35 de durée d'écoute et seulement 2h09 chez les 15-34 ans. L’audience en jour de vision du média TV est le somme des audiences des programmes visionnés en live, en différé et en catch up sur un jour donné, quelle que soit la date de diffusion initiale en live des programmes rattrapés. Au 25 septembre 2017,le panel Médiamat était composé de 11 446 individus âgés de 4ans et plus vivant dans 5 000 foyers équipés d’un audimètre à bouton-poussoir.
Rappelons que la durée d'écoute par auditeur de la radio sur la période d'avril à juin 2017 était de 2h48 du lundi au vendredi et de 2h32 pour le week-end selon Médiamétrie.

 

Grâce aux contributions du Ministère de la Culture et de la Communication et du CSA, l’Observatoire de la musique présente le huitième rapport annuel  d’indicateurs  de  la  diversité  musicale  dans  le paysage audiovisuel à partir d’un panel de 16 chaînes de télévision.  Ce  dispositif est établi avec l’aide  d’un  comité  technique  réunissant  le Ministère  de  la  Culture et de la Communication, le CSA  et  tous  les acteurs de la  filière :  les  syndicats  professionnels  de  l’édition  et  de  la production, la SACEM et les représentants de la filière télévisuelle.


Sur la tranche horaire 24h-24h, on observe un taux de musique  (TDM) consolidé de  13,6%  (+0,3 pt  vs. 2015 , -0,3 pt  vs.  2009), soit des taux de : 10,7%  pour la diffusion de vidéomusiques  (VM)  (+0,3  pt  vs. 2015 , -0,9 pt  vs. 2009),  2,4% pour la diffusion de concerts   (sans variation  vs.  2015 , +0,4 pt  vs. 2009) 0,6% pour la diffusion de live plateau (sans  variation  vs.  2015 , +0,2 pt  vs. 2009 ). Le  taux de musique progresse sur l’ensemble des chaînes à l’exception de W9 (-0,9 pt).
Le rapport complet est disponible ICI

Dans les 10 marchés étudiés, de septembre 2015 à juin 2016, les jeunes adultes ont passé en moyenne 2 heures et 39 minutes par jour devant leur écran TV, soit 1 heure et 30 minutes de moins que la population totale et 5% de moins qu’un an auparavant. Cette tendance globale cache des grandes disparités entre les pays. En effet, trois des pays étudiés voient leurs audiences jeunes adultes augmenter. Si les jeunes adultes regardent moins la télévision que le reste de la population, ils sont de fervents adeptes du visionnage en différé. Par exemple, au Royaume Uni en 2015-2016, les jeunes adultes anglais ont passé 20% de leur temps consacré à la TV à regarder des programmes en différé (30 minutes par jour), une proportion qui augmente encore.

Dans les 10 pays étudiés, 4 chaînes ont une proportion de jeunes adultes dans leur audience qui est supérieure à 50% : MTV au Royaume Uni, Viva et Comedy Central L en Allemagne et TV2 Zulu au Danemark. Les 40 chaînes ayant la part la plus élevée de jeunes adultes sont majoritairement des chaines dédiées au divertissement (44%) et à la fiction (31%). Elles sont également plus féminines avec 60% de jeunes femmes dans leur audience selon l'étude Young Adults Report de Médiamétrie.

Les jeunes adultes plébiscitent le divertissement qui représente, en moyenne dans les 10 pays étudiés, 40% de leur temps TV (contre 36% pour la population totale). Ils apprécient particulièrement les programmes de télé-réalité qui représentent plus de la moitié des programmes présents dans les top 10 divertissement des 10 pays. A l’opposé, ils regardent moins de programmes factuels : 28% de leur temps TV alors qu’ils sont les plus regardés par la population totale (38%). 
En termes de formats, Got Talent est présent dans les tops 10 divertissement des jeunes adultes dans 5 des 10 pays étudiés. Le programme fonctionne particulièrement dans les pays européens. The Voice est lui aussi présent dans les tops de 4 pays. A la suite, nous retrouvons 4 télé-réalité (Survivor, Big Brother, The Great Bake Off et Strictly Come Dancing) et 2 autres concours de talent (Pop Idol et The Voice Kids). 

Tout au long de l’histoire de la France d’après-guerre, beaucoup de moments ont eu une grande influence sur notre façon de voir ce qui nous entoure. Le point de départ de ce film est la participation de  l’abbé Pierre au jeu Quitte ou double qui lui donne la notoriété qui lui permit, 2 ans plus tard, de lancer son célèbre appel.
D’autres émissions nous rappellent la censure qui encadra la radio pendant des décennies,  les bouleversements provoqués par Ménie Grégoire et Françoise Dolto, l’influence de l’information en direct sur les événements et aujourd’hui la dispersion de l’audience engendrée par les radios libres et Internet. 

Des moments tour à tour étonnants, drôles, bouleversants, toujours chargés de sens jusqu’à notre société mosaïque où surnagent, malgré tout, quelques constantes. Lesquelles ? Justement, le film tente de répondre à cette interrogation bien d’actualité. Le quotidien Le Monde évoque "une passionnante traversée historique et sociologique d’un média qui, par sa proximité, continue de séduire".

Ce documentaire sera suivi d’un débat présenté par Jean-Pierre Gratien. Thème du débat : "Radio : toujours de bonnes ondes ?". Un échange avec Pierre Bellanger, fondateur et PDG de Skyrock, Guillaume Durand, Journaliste, animateur sur Radio Classique; Olivier Poivre d'Arvor, Ambassadeur chargé de l’attractivité culturelle en France et ancien directeur de France Culture ainsi que Fabienne Sintès, journaliste à France Info.
Le documentaire "Les Temps de la radio" sera rediffusé le 26 février à 00h30 et puis le 15 mars à 20h30.

Sa zone de couverture devrait s'étendre via Netplus, actif dans le Valais romand et dans les cantons de Vaud et Fribourg, en avril prochain. Au menu  de cette nouvelle chaîne, résolument tournée vers le meilleur de la musique actuelle, "une déferlante de hits internationaux et une sélection de clips suisses".
La grille des émissions, qui a fait le succès de One FM, sera déclinée sur One TV. Au travers de rendez-vous tels que "Les Clips du Matin" en référence à "L'équipe du Matin" ou encoure "L'Happy Hour", toutes les équipes de One mettront les petits plats dans les grands pour proposer "un produit incontournable à leurs auditeurs". One TV diffusera également l'ensemble de ses productions événementielles comme One FM Star Night, One FM Live Session et One FM Unplugged et programmera aussi des reportages sur ses principaux partenariats dans une émission intitulé "All Access".

En constante progression depuis 2 ans, et forte de l'investissement et de l'engouement qu'elle reçoit de ses auditeurs, la radio One FM se veut ambitieuse mais aussi prudente quant à la stratégie de sa chaîne : "Soyons lucides, nous n'avons pas d'objectif d'audience spécifique pour cette première année. Nous avons l'envie de donner le meilleur de nous-mêmes en nous appuyant sur le dynanisme et la motivation de nos équipes. Et puis, c'est aussi une sympathique cadeau d'anniversaire pour nos 20 ans que nous nous faisons" a déclaré Stéphane Téreygeol, directeur de One FM.
La première émission diffusée en direct sera les Swiss Music Awards, ce vendredi 12 février en direct du Hallenstadion de Zürich.

La Lettre Pro de la Radio a déjà révélé que Radio Classique porte un projet en association avec NextRadioTV. Le 10 septembre dernier, Jean-Paul Baudecroux a confirmé les rumeurs qui courent actuellement : le lancement de Nostalgie HD, une déclinaison de la version radio. Sachant que le patron du groupe NRJ a toujours martelé qu’une télévision purement musicale n’a aucune chance d’être rentable sur la TNT, on peut donc en déduire que ce projet s'inspirerait de la radio Nostalgie, mais sans être strictement musical. Tout comme d'ailleurs Chérie 25 qui vise la même cible que Chérie FM mais qui n’est aucunement une chaîne musicale.
Les dirigeants du groupe NRJ pensent que créer une nouvelle chaîne de télévision est relativement facile : une sorte nouvelle branche à un arbre qui possède déjà de bonnes et solides racines, en s'appuyant  équipes qui peuvent travailler sur différentes chaînes et surtout, sur une régie publicitaire qui est déjà en place.

Jean-Paul Baudecroux a un argument fort pour expliquer pourquoi toutes ses chaînes seront diffusées en HD sur la TNT : il prévoit déjà la 4K hertzienne et il estime qu’il faut déjà être en HD pour avancer vers la TVUHD, la très haute définition. Visiblement, Christophe Cornillet, son directeur technique, lui a bien fait comprendre tous les enjeux de ces évolutions.
Reste un simple détail : y aura-t-il réellement de la place pour de nouvelles chaînes en HD sur la TNT, rien n’est moins certain. Si, comme il est probable, la plupart des chaînes actuellement diffusées en simple définition décident de passer en HD, il n’y aura pas beaucoup de place pour de nouveaux projets.

Projets qui sont pourtant nombreux : HA24 (chaîne de télé-achat commune à TF1 et M6), BFM Business qui demande une fréquence nationale, Paris Première qui demande à passer en clair HD sur la TNT et le groupe Fiducial, propriétaire de Sud Radio, qui a lui aussi son projet. Et il est fort probable que de nouveaux candidats pourraient se faire connaître prochainement...